谜底应该是灯笼 作者创作的时候，都要对客观物体进行观察，但着眼点不同，虽然景物相同，而作品回异。 举灯笼为例。 民间谜语常用的一个手法，即在比较中，选择其他事物不具备的特征或不可能发生的现象来描写，而这个恰恰是本事物的特征；这样表现不可以引起猜者的好奇心理： 奇怪事情多，纸里包着火。 写灯笼的外形特征： 千窟窿，万窟窿，上下两个大窟窿。 写灯笼里装的东西： 一个坛子三个口，里头坐着红小鬼。 “红小鬼”指蜡烛。这是写蜡烛点燃时的形状，也有作静止的描写： 一个坛，两个口，只装油，不装酒。 写灯笼的用处： 一个坛子两个口，日里不走夜里走。 写经常使用灯笼的人： 一个坛子两个口，道士出门不离手。 写灯笼的构造： 快刀劈细篾，细篾结篱笆，篱笆当中一支花。 写它的全部结构： 竹将军筑城自卫，纸将军四面包围，铁将军穿城而过，用瓦木将军把守后门。 此外，同是比喻，因为角度不同，作品也就不同。 赵子龙团团围住，伍子胥把守三关，丁香子独立为王，云长公气出煌煌。 把阶键它比喻为小孩，又是一个样子： 一个小孩肥胖，就是心火太旺。 比喻小孩生病，请医生治疗，从中说明其特性： 脸红肿，看埭郎中，郎中话，要避风。 有的并且开了药方，巧妙地使用了许多药名： 淡竹纸壳，白芷防风，红花在内，熟地不用半夏，生地乃用车前。 其中“淡竹”、“白芷”、“半夏”是字音双关（通常称谐音），“防风”、“熟地”、“生地”、“车前”是字义双关（通常称双关）。这两种手法在汉代乐府中曾大量使用，文人作家把运用这种手法创作的作品叫“风人体”，很受他们的赏识。民间谜语中经常出现这种手法： 口抹胭脂一点红，任你万里到西东，竹丝皮纸虽然密，只怕旁人吐口风。 “风”可以作“信息”与“风”两种解释。这首谜语可当作一脂抓绣首情歌看待，缺点是第三句太实，过于“即”。正面的一首，不即不离，可以当一首优美的情歌来欣赏： 墙里开花墙外红，思想采花路不通，通得路来花又谢，一场欢喜一场空。 不同的写法还有许多，举这些例子比较，可以从中看出民间谜语作者如何看到别人没有发现的东西，用简短的几句话，写出事物的特性来。 ——磁场摘自《中国谜语大全》第2-6页