那时的动乔法耗画，完胜、全面碾压现在的大部分动画。

那时候，是我小时候。我们真的很幸运！

没有《熊出没》，也没有《喜洋洋》，可是，在我们小的时候，陪伴我们的，原来是最美的精品。

现在导化看来，那些产生在七、八十年代的动画片虽然与声、光、电技术、各种炫目特效的现在显得时代久远，画面声响甚至气质都完全不同，那些最美的中国元素，那些滋养了我们的神话传说神仙鬼怪孩子动物，对于他们来说过于遥远。然而，这些动画片，在我的心里，重新激起令人感慨赞叹的回响，相信在孩子的心里，也荡起了一圈又一圈美妙的涟漪。

总觉得我的童年时光特别缓慢悠长，许多儿时的事情现在回忆起来清新如昨，许多童年出现的美好的事情都让我们倍感珍惜，从不轻易丢弃。就像假使我那时候有个布娃娃，我会一直拥有她、陪伴她。“敬”、“惜”这两个字眼，也许就是那个年代的人血液里流淌的共同的特质。

那时的动画片，尤其以上海美术电影厂为最，每一部作品，都是一群有良心、有追求、有才华的艺术家们的集体创作。杉杉在看这样的动画片时问我，怎么还不开始，怎么前面有这么多字啊？我告诉她，这些都是工作人员，导演、灯光、舞台、背景、摄影、美术、音乐，等等，看到一个个手写体的名字，我对他们肃然起敬。那还是推崇劳动美的年代，而艺术家，是具有高级技能的劳动者。因为你能体味出，每一幅画面的精美，每个动作的灵动，每个人物的活灵活现，每个起承转合的巧妙，每个立意思想精神情感的高贵……

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《小蝌蚪找妈妈》是一幅一幅的水墨画，对水墨画颇有鄙薄之意的我，对这个动画片却不得不刮降府目相看，聊聊数笔，甚至一笔，就能刻画出蝌蚪的动态甚至情态，小鸡、母鸡、鱼、虾、龟都栩栩如生；《三个和尚》是彩色的中国画，每个和尚出场时不一样，一开始兢兢业业挑水后来互相推诿得逞时偷乐，失火时又不计前嫌奋力扑救中又不乏把小和尚当水泼出去的有趣环节，在险象中还幽一小默可谓神来之笔；《大闹天宫》、《哪吒闹海》不失原著气魄与精神，美丽的天宫、神奇的龙宫，场面美仑美奂；与繁丽相比，《雪孩子》描绘了冰天雪地的纯净世界，雪孩子舍己救人的美丽心灵让我们洒下多少同情之泪；《九色鹿》取材于敦煌壁画，风格自然也是敦煌彩绘，一幅幅仿佛从石窟里翩然而下的画面展现在你的眼前时，你不得不佩服他们深厚的美术功底……

当众声喧哗提倡孩子读经时，当鼓励重拾文化自信时，我反倒兴趣缺缺，不是天生爱唱反调，而是因为我深知虽然泱泱大国五千年家底身厚，却难挺起腰杆理直气壮。也许，是自己有些忘却了，有些淡薄了，也许是因为在当下当前，看到的听到的文化产品我们还显得苍白肤浅稚嫩，甚至走样。其实，我们何尝没有自己的辉煌灿烂，我们何尝没有书写浓墨重彩的历史，披沙拣金，找到那样一种珍重自我中的美丽、温暖、感动，寻回，皈依，让我们的孩子，在祖国妈妈的哺育滋润下成长，他们就会是自信的中国人、骄傲的中国人。