由姚晨监制主演，滕丛丛编剧导演的《送我上青云》上映了。

电影在北京点映的时候，姚晨现场对话了许知远、李银河和燕公子。

在见面会结束后，燕公子发了一条微博。

表示讲述女性公开求爱的电影实属难得，并po出一个粉丝的故事。

姚晨在第一时间转发了微博，在微博上耿直地“开车”——

下次再遇到挑三拣四的渣男，直接告知：不是我太胖，而是你太细。

姚晨的回应，和《送我上青云》的女主盛男一样刚。

李银河评价电影《送我上青云》：

终于有一部电影，提醒我们正视女性性愉悦的权利。

电影的故事核心其实很简单。

一个独立上进的女记者盛男（姚晨 饰）不幸患上卵巢癌，在进行存活率很低手术之前，她所经历的事和人。

《送我上青云》

“送我上青云”这个名字出自《红楼梦》。

《红楼梦》第70回，大观园举办柳絮诗会。

其他人多抒写柳絮随风漂泊的景象，薛宝钗赋词《临江仙·柳絮》一首。

原文是：

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。

这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上是借柳絮之口委婉道出薛宝钗青云平步的志向。

与人人见怜的林黛玉相比，薛宝钗确实过于它菠功利了。

但那是封建社会，放到现在却是越来越多独立女性的追求。

女主盛男的生活环境，十分压抑：

父母互相背叛。

工作不顺。

算不上朋友，但擅长跟沙雕打交道，很会来事，所以基葵欺才保持联系的同事。

喜欢的人虽说是个好人，可却是个爱高谈阔论的平庸之辈。

但盛男性格要强独立，有时丧，但更多的是刚强，敢爱敢恨。

盛男，胜过男人。

周围惨淡的环境并没有击垮她。

盛男用她刚烈倔强的脾气，追求的职业理想与生活尊严。

即使是一个有知识武装的，财务自由的女性在趋利媚俗的环境下也会感到窘迫，亦难免遭受讥讽。

她不再年轻，加班压缩她谈恋爱的时间，永远学不会谄媚，不爱随波逐流。

知道自己要失去作为女性的必要器官，或者很有可能生命即将终结的时候，盛男似乎可以慢下来思考自己想要什么。

开始筹钱30万准备动手术的过程，实际上就是梳理自我，直击欲望的过程。

这个欲望包含了很多。

爱，性爱，家庭关系，成功，自我。

我想和你做爱。

真实大胆地袒露自己的欲望。

爱欲本是人的本性追求，我从那里来，也归往此处。

以生死之门，打开情欲之门。

直面爱与欲望。

与李九宵的床戏，更是一种对女性侨航实现解放性欲的升华。

这场戏的重点不在于两个人的翻云覆雨。

而是男方在结束后，盛男通过自慰的方式实现了高潮。

这是中国影史上第一次在大银幕上展现女性自慰的场面。

姚晨坦言，自己不曾拍过这样的戏。

虽然会有忐忑，但姚晨还是硬着头皮拿出了专业态度：

拍摄前一天，我们几个主创非常严肃认真地讨论，片中的男女主角到底应该用什么样的姿势，才体现两个人的人物关系的推进和变化，我们确实做了一些设计。

不过很遗憾，这两场戏最后都没有办法以特别完整的面貌和大家见面，所以戏剧上的力量会削弱一些。

对我作为演员来讲，是特别彻底的一次天性解放，可能在此之前，我可能会在家里头观察自己的身体，会很自如地袒露它。

但是我作为创作者，这是我第一次完全摆脱了身体上的所谓束缚。我觉得在那两场戏里我的身体是自由的，与盛男完全融合在一起。

导演滕丛丛在谈到这两场床戏时，感言拍摄尺度确实很大。

床戏是大家商量着拍的，我在片场也非常羞涩，甚至不敢正视监视器，现在回想起来这个过程真挺不可思议的。

在中国的传统观念里，女性的欲望一直被要求克制、隐忍、含蓄、保守。

只要稍微有所表现，就会被戴上有色眼镜看待。

女性就没有追求生理需求的权利吗？

那场自慰戏不仅昭示着女性的解放，也充分地展示了盛男的独立。

在那些传统社会规则中，男性占有主导权的状况下也不需要有求于男性。性爱方面，没有“被进入”的方式，也可以得到满足。

女性的自主权得到了完全的肯定。

只有自己才懂自己的真正需求。

在《送我上青云》的映后交流环节，有观众提出电影是否有刻意贬低男性的倾向。

姚晨回应说：

在有些观影场里，男性观众看完可能会觉得被冒犯，我们提前也想到了这点。

可能是因为他们在这部电影里，看不到那些常规电影里的理想化的男性角色，那些理性化的男性角色，反过来也是这个时代的男性的刻板印象，他们必须是刚强的勇猛的，不能哭不能软弱，大家似乎只能用一种标准衡量自己，这是非常狭隘的审美观念。

我们的电影太缺乏对个体的生命关怀，我们没有想具体地区分性别，而想关注每一个具体的个体。这部电影不应归类为女性电影，也没有刻意贬低男性，影片探讨的不是两性问题，而是人性。

电影除了展现盛男的困境，还花了不少的心思塑造盛男母亲、母女两代女性关系的状态。

透过盛男的遭遇，讲述她遇到的男人、老人，各色人等的“求而不得”。

所谓的“上青云”实际是想获得内心所需要的事物。

四毛想要获得成功，丧礼上穿粉西服的色盲不是毛病，渴望成功才是绝症。

梁美枝想要重新找回自我，丰唇未消的母亲还想听汝窑之音。

刘光明想要获得尊重，各种碰瓷“被鞠躬”。

传记老人想坦然面对死亡，等着顺水的棺材遁入生死。

更有山顶纵火的傻子还在等宇宙飞船。

佛曰：众生皆苦，唯有自渡。

《送我上青云》里辛辣幽默的对白频出，有一种“黑色喜剧”的色彩。

从剧情铺垫的父亲出轨、母亲幼稚可笑、身患癌症等等，本以为是整体基调会很沉重。

没想到，没有卖惨赚眼泪。

没有说教，没有苦大仇深，也没有用力过猛。

而是用戏谑和黑色幽默的方式化解了影片题材的压抑和伤感。

姚晨的喜剧表演非常独特，雕琢细腻，层次丰富，和剧情变化生发出一种独特的喜剧表演魅力的碰撞。

以这样诙谐有趣的风格探讨生与死，爱与性的姿态，难得可贵。

《送我上青云》是姚晨的第一次担任监制的电影作品，谈到从台前转型尝试幕后工作，还要从她成立的“坏兔子影业”说起。

2017年姚晨产后复出，她和先生曹郁决定共同成立一家“小而美”的公司，准备做出一些有态度的、聚焦人文关怀的作品。

作为一位已经足够出名的演员，好好拍戏完全以令姚晨功成名就，为什么又要自立山头做公司？

这和《送我上青云》中“又丧又刚”盛男不谋而合。

姚晨同样有种理想主义者的倔强和固执。

好友宋佳一语道破大姚的初衷：

我理解她为什么要自己做监制，因为整部电影就是她想说的话。

回望姚晨的演艺历程，刚出道因为主演喜剧《武林外传》迅速走红。

有很长一段时间，姚晨是非常抵触喜剧的。

喜剧成就了她，也反过来局限了她。

我深知自己不是一个喜剧天才，无法像周星驰先生、憨豆先生那样创造出一套全新的喜剧表演体系。

与其一直自我重复，不如去尝试各种类型角色，趟出一条新路。

幸运的是，姚晨遇到了《潜伏》中的翠平。

不仅成功摘掉根深蒂固的“郭芙蓉”标签，成为一个可以挑大梁的合格演员，还因此荣获第二届华鼎奖电视剧最佳女演员奖。

从陈凯歌导演的电影《搜索》开始，姚晨又开始转战大银幕，在这十年里，她演了很多部电影，努力塑造不同的角色。

《送我上青云》是导演滕丛丛筹备了四年的处女作，为了导演和“盛男”这个角色，姚晨愿意再勇敢冒险一次。

作为坏兔子公司第一部真正参与制作的电影，姚晨想用这部电影为公司整体的艺术方向定个调性。

同时，完成自己新的成长。

盛男最终将自己“送上青云”。

既不依靠男人，也没有通过父母和朋友。

罗曼罗兰说：真正的英雄主义，是看透生活之后，依旧热爱生活。

衷心祝愿每一个女性，坚强，勇敢，独立。

好风凭借力，送我上青云。