瑞士作家约翰娜·斯比丽的小说《海蒂》畅销不衰一百余年，被誉为治愈系神作，也是影视剧拍摄的绝佳题材。

小说最新版翻拍是2015年德国导演阿兰·葛斯彭纳执导的《海蒂和爷爷》，这部电影2019年在我国上映后，30万人在豆瓣上给出了9.2的高分。

影片采用情景交融的创作手法，把环境和人物有机结合，以环境烘托人物情绪，独具美学意义。关于故事内容不赘述，很多影评人也进行了精彩的点评。在此，我着重在镜头运用、用光艺术和造型艺术三个维度进行深度解读，以领略这部优秀之作的视觉语言魅力。

·01、镜头运用：画面唯美，展现自然之美

·02、用印挡掏光艺术：光影写作，独具审美意蕴

·03、造型艺术：贴合主题，设定环境人物

01、镜头运用：情景交融，展现自然之美

《海蒂和爷爷》镜头构图精美色调柔和，展现了恢弘的自然风光，把小说的主题与寓意转化为极具审美价值的镜头语言。

①全景镜头，体现壮阔景色

影片反映山村生活的部分，全景镜头很好地把人与环境融为一体，刻意展示阿尔卑斯山壮阔的景色，以此来隐喻海蒂向往无拘无束的自由生活。

春夏季节，阿尔卑斯山上草坡连片，杉宰布树成片分布；山下降雨，山顶降雪，白雪皑皑，山坡上点缀着野花美景如画，成群的山羊在悠闲地吃草。到了冬季，满山覆盖着茫茫白雪，杉树静谧纯洁，令人心旷神怡。

在我看来，影片特意选取大全景空镜头，是要渲染人物置身在美丽的大山之中心情的愉悦，让海蒂和次要人物皮特或姨妈、克劳拉等置身前景，与环境融为一体，以更好表现人与自然和谐的主题。

②仰拍镜头，体现儿童视角

影片经常从海蒂的儿童视角出发，来决定摄影机位和镜头角度。影片前半部分，摄影师放低机位，多采用平视拍摄海蒂，在拍摄爷爷有时采取仰拍，以体现海蒂的视角。到中后部分，海蒂来到克劳拉家里生活，采用低机位仰拍就更多了。

比如，姨妈带着海蒂到克劳拉家，在拍摄克劳拉家庭布置时，镜头都是仰拍的；女管家做女红并在桌边陪着克劳拉说话，是以海蒂视角在远处平视的。一旦她出现在海蒂近前，就采用仰拍方式，显然这是海蒂看人的视角。

在我看来，仰拍建筑和人物，能强化被摄体的高高在上，强调主体的重要和强势，形成庄严或压抑的心理效果。同时，仰拍镜头也体现了海蒂缺乏安全感，身心受限的尴尬处境，强化了情景交融的艺术效果。

③中近景及特写镜头，体现心理变化

在景别运用上，在克劳拉家中多选择中景和特写镜头，靠近被摄主体取景，暗喻海蒂被囚禁、被束缚心里很不安。

比如，海蒂刚跟克劳拉认识，就推着克劳拉在房间里活动，不慎把桌上的高脚盘碰到地上打碎了，这里就使用了几个中景镜头。女管家闻声而来，使用仰拍近景镜头，体现女管家的凶恶。紧接着大家在一起吃饭，也用了近景和特写，显示海蒂的好奇和拘谨。

在我看来，在克劳拉家影片以近景和特写为主，既有空间所限的原因，更重要的是，创作者要以有限空间感来强调海蒂承受的压迫，这种压迫直到海蒂回归阿尔卑斯山才消失，以此来隐喻海蒂的心灵由制约到解放的微妙过程。

02、用光艺术：光影写作，独具审美意蕴

电影叙事经常被称为用光写作。光线的强弱，光源的角度，直接影响画面的质感，光影运用既要满足叙事的功能，更要体现艺术审美功能。

①用好太阳光，展现自然美

影片在拍摄阿尔卑斯山美景时，在季节和天气状况方面都经过了精心选择。具体来说，山村生活集中在早春时节，在冬天的戏份很少，多选择在多云和阴天，避开正午阳光直射。

如：开始海蒂来到爷爷的小木屋时，就是一个早春和多云的天气，天空飘着朵朵白云，层次感很强。另外，也选择在早晨太阳升起不久拍摄，太阳光斜射而室司且不强烈，这样影调偏暖，有阴影形成明暗对比，人物与环境能很好地融合。

在自然光下空间开阔明朗，看不到人造光源的痕迹。可见，日光是最好的光源，重要的是选择好季节和天气，以及选择一天中最好的用光时间。

②透射光线，赋予空间运动感

海蒂来到爷爷的小木屋，寻找休息之处，爬到阁楼上一骨碌仰躺在草里，在上面翻滚，扬起了灰尘。阳光从窗外射进屋里，尘埃在光中飞舞，映衬着海蒂的笑脸。第二次，克劳拉也来到这里跟海蒂作伴，两人在草中休息、嬉戏，重现了这一幕。

在简陋的阁楼上，创作者赋予画面以空间运动感，形成立体透视效果。显然，这是精心设置的光效，光影加强了画面信息，画面隐含张力和动感。

③光源集中，巧用明暗对比

海蒂到了克劳拉家，色调风格陡转，由明亮转为灰暗。窗帘紧闭导致房间幽暗，偶尔从门和窗户射入的光线以及不明亮的烛光就成了主要光源。

最典型的一幕是克劳拉带着海蒂去看一副油画，画的内容是克劳拉和母亲相处的温馨场景。屋内光线很少气氛压抑，只有克劳拉的面部和画作的一部分有光，两人的背影和下半身都在阴暗处，这里把光用到了极致，克劳拉悲伤的心情被渲染得淋漓尽致。

在克劳拉家里，为了表现环境的禁锢，拍摄时导演把窗户遮蔽起来，以显示海蒂和克劳拉身心被禁锢的不快乐。这与海蒂回到山村明快的色调形成了鲜明对比，也隐喻了克劳拉从身心受限到因病残疾的原因，为克劳拉到山村寻找海蒂，过了几天自由生活奇迹般站起来埋下了伏笔。

03、造型艺术：贴合主题，设定环境人物

影片的故事发生在一百年多年前，彼时社会风俗与现代社会迥异。在环境设置和人物妆容方面，影片进行了精心设计，以复古造型支撑起鲜活的人物角色，也为观众呈现了欧洲19世纪山村和城市生活风貌，拉近了观影者跟时代和文化的心理距离。

①环境造型形成鲜明对比

海蒂爷爷居住的小木屋很简陋，一个小木屋居住，另一个做羊圈。山羊在山坡上吃草，周围是成片高大的杉树，环境孤寂却又生机盎然。

爷爷小屋里只有一桌一椅一张小床，连餐具都是木头凿刻的，这都显示出爷爷性格孤独，离群索居，过着自给自足的生活。

相反，到了克劳拉家里，房间宽大，家具都很考究，窗户拉上了厚厚的窗帘。家里有仆人有管家，大门宽大，以便马车进出。克劳拉的房间里到处是家具，桌子上摆放着精美的瓷器，影片还设计了一个打碎瓷器的场景。另外，在吃饭时，刀叉应用很讲究，面包也很精致，餐桌上有繁琐的礼仪。

我想，爷爷的物质生活虽然不宽裕，但他依靠勤劳的双手，维持着有尊严的生活，能保证海蒂有一个温暖成长的环境。而在克劳拉家里，虽然物质生活十分丰富，却在精神上束缚了海蒂，奢华的环境和压抑的心情，有力衬托了追求自由和快乐的主题。

②人物造型跟人物身份性格契合

a. 出场时，海蒂俨然就是姨妈的翻版，穿着厚厚的深棕长裙。一到山村，海蒂沉浸在大自然美景中，毅然脱下束缚自由的衣服，穿着里面的白色棉裙，赤着脚奔跑拥抱自由。

此后，海蒂剪去长发，穿着干练的男童装，在山上自由奔走。后来，海蒂从法兰克福归来，又甩掉鞋子和精致的小裙子，这跟海蒂热爱自由和无拘无束的性格很相符。

b. 海蒂的姨妈两次出场都穿着长裙，在山村的街道上都要提着裙子行走，她既有帽子还有阳伞，这是典型的贵妇装束。

但实际上，姨妈要给人打工赚钱才能维持貌似体面的生活，这就反映了姨妈爱慕虚荣、贪图钱财的势利性格。她长途跋涉到乡下，也不忘炫耀华美的装束，这样的势利小人为了金钱，把外甥女海蒂卖给富贵人家就不难理解了。

c.而克劳拉一出场，就是合体大方的淡蓝色洋装，配上一头精心梳理的金色长发，身上散发着淑女的气息，一颦一笑都显示出她深厚的家教和尊贵的身份。

d.女管家则穿着黑色长裙，表情呆板而压抑，也符合其刻薄的人设。但是，在迎接泽塞曼先生回家时，她却披上桃红色的披风，被人调侃还不承认，这一细节巧妙展示了女管家试图嫁入富贵之家的隐晦心理。

04、总结一下：

总之，《海蒂和爷爷》这部佳作精心设计剪辑镜头，构成了一帧帧流动的、美轮美奂的画面，内涵丰富细腻，与剧情相辅相成，让人沉浸在影片创造的历史氛围里。

影片精心选择了早春和严冬两个季节，展现环境的壮美和生存的顽强。在拍摄天气选择上也很用心，用最富于表现力的季节和时段，展现大自然的美丽和人物追求自由的性格。

影片在不同场景使用了不同的光源，有力地营造了气氛，烘托了情绪表达。尤其是对自然光源的娴熟利用，反映出创作者对摄影用光的深刻理解和高超艺术。摘自网络