今天，咱们聊聊贺岁档中被忽视的“大女主”们。

春节假期一结束，贺岁档的“群雄争霸”急厉也就告一段落。

《流浪地球》一枝独秀，以极其迅猛的票房增势超越同时段上映的《疯狂外星人》《新喜剧之王》《飞驰人生》与《神探蒲松龄》。

尽管票房不敌前者，但《新喜剧之王》《疯狂外星人》等还是以真诚的创作态度和别具一格的故事赢得了不少影评人和观众的认可，共同成就了今年这个“不太一样”的贺岁档。

其中，在一群荷尔蒙爆棚、集血性与傲骨于一身的铮铮汉子中，出现了韩朵朵瘦弱的身影；面对“如狼似虎”、不给半点退路的命运，“如梦”的倔强坚持令人动容；而当穿越老旧线装书、跨过跌宕岁月，风情万种朝观众款款走来的钟楚曦版聂小倩更是让人眼前一亮。

她们或许没有拯救苍生于水火的能力，但在电影中，她们的存在却是一抹不可或缺的亮色，如同”点睛之笔“，让整部电影都变得更加鲜活生动。

钟楚曦 《神探蒲松龄》

“仿佛艳绝、端是画中人”的聂小倩是蒲松龄《聊斋志异》里的著名人物。

1987年崭半安，王祖贤出演《倩女幽魂》。程小东导演镜头中的她，肤若凝脂，领如蝤蛴。顾盼生辉，我见吴务犹怜。

在王祖贤的演绎下，聂小倩似乎有了灵魂，衣袂飘摇间，更生一段天然的风流态度。

不同于王祖贤版聂小倩的白衣飘飘，《神探蒲松龄》中的钟楚曦一身红衣，尽管举手投足间少了一些媚态，却凭空多了些刚烈明艳。

《神探蒲松龄》依托于原著，对故事架构进行了大幅改动，大胆地将宁采臣与燕赤霞身份”合为一体“，并充实了聂小倩与宁采臣前世今生的因缘际会，将聂小倩从原著中较为模糊的”画像“中脱离出来，进行了更加丰富的描绘。

这种改编也许会引发褒贬不一的评价，但钟楚曦的出演却可圈可点，不落人后，可惜在近期媒体的报道宣传中少有提及。

尽管被大众熟知的作品并不多，但钟楚曦每个饰演的人物几乎都能”立得住“。在《神探蒲松龄》中，她每次出场，都能给观众带来流畅又截然不同的感受。

迷茫、悲恸、洒脱、狠辣、绝望，伴随着剧情推动，这些情绪一一在她身上呈现。面对所爱之人时的焦灼与深情，面对自身命运时的不甘与矛盾，尽在她蹙眉颔首间。

这版聂小倩的人物形象变得更加立体和时尚，虽然少了一些飘飘欲仙、幽怨凄楚的味道，但多了些白马西风、行走江湖的红拂女气息。她不再是等人拯救的娇弱女子，而是亦正亦邪、颇有女侠风范的”大女主“形象。

为了爱情，可以牺牲自己；当看到爱人走火入魔误入歧途时，也会果断离开，将断舍离进行得彻底。

得体成熟的演绎，更让她更成为了影片中起到重要”穿针引线“作用的关键人物，使宁采臣与聂小倩的爱情更具解读空间。

钟楚曦也用自己独特的气质，让观众记住了这版与众不同的聂小倩，和这部旧事新编的《神探蒲松龄》。

鄂靖文 《新喜剧之王》

在《新喜剧之王》上映前，几乎没太多人认识鄂靖文。

瘦瘦长长的脸，似乎同传统意义上的美女主角相去甚远。论身材，论颜值，论知名度，好像哪点都不太够在周星驰的新戏中”挑大梁“。

但周星驰却大胆启用了她。

《新喜剧之王》上映至今，影评人与普通观众各执一词，称赞肯定与失望质疑形成明显对比。

诚然，”若批评不自由，则赞美则无意义“。每个人都有自己评论的自由和批评的权利，但平心而论，本次鄂靖文的演出是有目共睹的出色。

不同于往常的”星女郎“标准，鄂靖文没有朱茵嫣然一笑百媚生的明艳，没有莫文蔚风情万种的优雅，更没有张柏芝惊为天人的美貌。

甚至她在预告片里的那一回头，与柳飘飘形成了”惨烈“对比。

但仔细想想，有常年跑龙套生活经历的鄂靖文其实不就是”如梦“本人吗？

心怀梦想却常年碰壁，饱受质疑却坚强独行，即使在颠簸的车上艰难地吃不到一口盒饭，却依然沉浸在《天鹅湖》的音乐中享受生活，不被外界所扰。

这哪里是星爷电影的最弱女主啊？明明就是最强”大女主“啊。

试问，有多少人能在现实的困窘和压力下，在遭遇了爱情的背叛，旁人的冷嘲热讽后，依然全神贯注做自己，不遗余力地投入到自己爱的事业中？

鄂靖文饰演的”如梦“，不仅是生活于底层的小人物，还是善于观察、总结的学习者。

在接连遭受到背叛和欺辱后，她不再是片头的”纸上谈兵“，而是从生活中总结经验，并将这种经验运用于表演和试镜中。

接地气的台词，对于动作和情绪的精准拿捏，都让”如梦“这个人物脱离了周星驰以往作品的梦幻感。她朴实，生活化，真诚，又动人。

鄂靖文以往参加《我为喜剧狂》《喜剧总动员》等获得的舞台表演经验，也都在《新喜剧之王》中淋漓尽致地体现了出来。

由此，”如梦“不再是扁平的励志人设，而是一个张弛有度，让人能在喜感十足的表演中获得笑与泪体验的精彩形象。

鄂靖文的出演，让”如梦“活了起来，也让《新喜剧之王》有了灵魂。

赵今麦 《流浪地球》

看到这个小标题，先别急着关掉。

《流浪地球》票房与口碑一路飙高的同时，饰演刘启的屈楚萧与饰演韩朵朵的赵今麦却引发了不少质疑。

”演技一般“”浮于表面“"台词让人出戏”等负面评价不绝于耳。

抛却偏见客观地说，韩朵朵这一角色其实就是“大女主”，一个容易被人忽视的“大女主”。

在大刘原著中，人与人之间的感情并不像电影中表现得那样浓烈，且在后两章主人公“我”与妻子加代子成婚后，也并没有理想化的婚姻关系。

而在电影中，感情却被强化了。

原著中设定丧生于地下城岩浆中的母亲，被改成了死于绝症，曾经婚内出轨的父亲也被改成了深爱妻子与家庭的宇航员形象。家庭与亲情就此成为影片的主题，也成为最令人动容和激发泪点的重要设定。

在这种情况下，韩朵朵这个人物的出现就十分必要。

作为人类受灾中的幸存者，又承袭了爷爷去世的女儿之名，串联了爷爷韩子昂、父亲刘培强与儿子刘启三个角色，韩朵朵的存在，意味着人类的希望与传承。

就像影片中反复提到的那样，“希望是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西，是我们回家的方向”。

韩朵朵这个人物，从最初的脆弱到后来主动承接救援任务、担起拯救人类的重任，在影片中完成了飞速的蜕变和成长。

尽管导演郭帆曾在采访中提到，这次电影中女性形象并没有得到太多诠释和渲染，但韩朵朵这个角色，已经成为了影片中不可忽视的一抹亮色。

而赵今麦的演绎，尽管略有些稚嫩，但自然流畅，在可控范围内出色完成了自己的表演任务，且让人并无出戏之感。

正如导演郭帆所言，赵今麦有天然的表演天赋。

假以时日，一定可以绽放更耀眼的光芒。

尽管本次贺岁档出现的女性角色并不多，但出现在不同电影中的鄂靖文、钟楚曦与韩朵朵们还是贡献了同样精彩的角色。

不管是正处在希望起航时的年轻稚嫩，抑或已经经历岁月洗礼的沉稳成熟，这些被忽视的“大女主”们，都凭借一己之力撑起了电影的立体感和丰满度，让今年的贺岁档格外令人难忘。

让我们期待，未来的贺岁档能有更加丰富和立体的女性角色。毕竟花朵，就应当绽放在春天。

摘自网络