图画书是手工艺术，画家们除了在画和书本做各种各样的设计外，也会对文字加以设计，得到让读者赞叹不已，又能与画面、文字的故事紧密相关的文字。

图画书中文字的设计简单地说就是把文字如何更好地排在一起。稍微细致一点的说法指的是字体样式的孟剑选择、字体颜色大小印刷体还是手写体的选择，以及页面文字的整体排版。

先说说文字本身吧。

我个人非常不喜欢简单地选择一些自认为很童趣的字体，比如综艺体、娃娃体之类的，字本身变形不说，还有很多笔画是不规范的，横不平竖不直，缺点少撇的。

图：这个算不错啦，但是我们依然可见“远”的“走之”与标准字体的不同，以及“元”最后一笔没有提起来。

我在做童书出版的时候，得到的老一代编辑传递的经验就是，除非手写艺术字体，正文都以楷体和宋体为主。那么手书是什么感觉呢？《大卫不可以》有印象不？就是编辑自己写的。

同图画书的其他设计元素一样，文字设计也要与书的整体风格结合。我经常听到编辑们为了字体而绞尽脑汁，毕竟很多绘本是从别的文字转译过来的，不同的文字处理起来截然不同。特别是汉字，那每一个都是一幅幅图画啊。自然需要美编们更加低精益求精，以求好的文字设计来增强故事的感染力。

文字设计是一个训练有素的设计师扩展或颠覆传统的最好工具----比如说《臭起司小子爆笑故事集》，若不是文字整体设计的颠覆性，这个故事我觉得也就一般般，这本书能获奖，并能成为开创时代的作品之一，与文字设计分不开---包括它的文字规范和布局，字体、字号和颜色等各方面。

这本书的整体设计非常奇特，书本的每一个角落都参与了故事，文字的设计更为精彩。封面我们就可以看到书名文字的比重，已经远远超出任何绘本能够做到的书名文字了。封底的故事还在持续，并且文字用了大红色，字号也非常大。目录页的文字排列也不“正常”，歪七扭八的样点锅挤子。正文的文字也变化多端，凡是能变的地方，都进行了设计，完全和之前的绘本的文字状态不同，引起轰动和议论。

文字在排版上的变化也能让图文故事变出新意。《啪嗒啪嗒蜗牛》就是一本很好的例子，文字本身成了故事的重要支柱。

图画书的文字排版非常重要，对文字的处理是图画书设计时必须要考虑的部分。对文字的安排和布局会影响故事的情感传递和意境营造。《啪嗒啪嗒蜗牛》的文字排版完全可以影响故事的进展。

所以说，图文合一的绘本作者才更有文字设计的感觉，会把承担故事发展重任之一的文字通过排版来参与到画面的创作，从而影响整本书。有很多绘本是有专业的设计师参与到绘本的创作中，比如《阿春奶奶的手》等绘本就是由日本艺术家木下晋做的整体设计。

更多的还是画家自己来设计，少数的是由美编做设计。文字排版影响着故事的发展，设计者必须非常慎重地做出最终的选择和决定。在一本只有32页的图画书中，设计师要确定每行文字的长度、每页的字数、字号大小，并力求要将文字与插图相匹配，以推动故事情节向前发展。当然，无字图画书就不用暖司设计了。

有的字的颜色会根据文字内容而改变，有的用红色来突出，比如上图《臭起司小子爆笑故事集》中的红字，有的用红色来标示情绪，比如《不会写字的狮子》中，狮子生气时候说出红色的字来，并且用字号大小的变化来表明情绪的变化。

图：字体颜色的变化让文字显得生动起来

图：字体大小变化能感受到语气的变化

李一慢，儿童阅读专家，新阅读研究所研究员。